Pepenardo 的「沉睡骑士」再现身定制杂志封面

Pepenardo 直接用 Sharpie 记号笔在六本《Bitcoin Magazine》2036 年刊的封面上创作，将它们变成了原创艺术品。这些手工改版的作品带回了其视觉宇宙中熟悉的角色，包括此前曾在纳什维尔 BMAG 博物馆和拉斯维加斯 Bitcoin 2026 大会上展出的「沉睡骑士」(Sleeping Knights)。《FAKEGENESIS》中的面具骑手、Dorian Nakamoto 以及 Pepe the Frog 也出现在这些图像中。

每本杂志的插图封面上都有艺术家的签名，并在内页印有其画作《THE DREAMER》的跨页上添加了第二个金色墨水签名。每本杂志都附带两张为该合作专门制作的原版 1/1 交易卡。

BTC Inc. 对艺术、出版和收藏品日益增长的兴趣在这一项目中得以体现，该项目紧随 Pepenardo 在 Bitcoin 2026 上的《MEMETIKRON》展览之后。《THE DREAMER (RED KNIGHT)》和《THE DREAMLESS (GREEN KNIGHT)》是当时举办的 BMAG 拍卖会上的佼佼者。

这两幅油画各为 30 × 39.5 英寸，描绘了身着红、绿色盔甲的斜躺骑士，融合了金融市场和历史肖像画元素。两幅画均以 0.32698802 BTC（约合每幅 26,500 美元）成交，共吸引 197 次出价。它们的图案现已重新出现在艺术家制作的交易卡中，这些卡片提供了交替配色、重新混搭的构图以及受传统纺织品启发的手绘 Creator Rare 版本。

在交易卡市场蓬勃发展的当下，Pepenardo 的实践介于绘画与手持收藏品之间，这是一个稀缺性、来源和变体驱动价值的空间。他涉足这一市场的时间远早于「沉睡骑士」系列。

FAKEGENESIS 是他 2023 年对雅克-路易·大卫的名作《拿破仑越过圣贝尔纳山》的重新诠释，描绘了一位戴着面具的骑手骑着绿马，在迈阿密比特币大会上以 1.625 BTC 的价格售出。它最初是 2022 年的一张 Fake Rares 卡片，后来这一构图成为实体比特币艺术的早期试金石，证明了人们对植根于比特币模因文化的作品兴趣渐长。

《Bitcoin Magazine》后来在其封底印上了《FAKEGENESIS》，其商店也提供了版画。这幅画以手绘杂志封面形式重现，完成了一条奇特的轨迹：交易卡、油画、印刷复制品，最终成为一件原创收藏品。

《Bitcoin Magazine》自身的收藏故事始于 2012 年 5 月由 Mihai Alisie 和 Vitalik Buterin 共同创办的创刊号。2012 年 9 月，在伦敦的一场比特币活动中，20 多位早期比特币人物在七份创刊号上签名。其中一份获得了 7 BTC 的最高出价，但中标者最终未完成交易或获得该杂志。

该杂志的后期期号已成为抢手的历史物品，评级版和稀有版吸引了收藏者的兴趣。Genesis Box 于 2023 年推出：限量版 21 套收藏集，包含该出版物的前 22 期，每期都封装在保护性亚克力盒子中。

如同早期的展览目录、初版书籍和音乐会海报一样，《Bitcoin Magazine》的价值已超越其最初的出版功能。Pepenardo 的定制封面延续了这一故事，将杂志本身变成了独一无二的艺术品画布。

我为此故事与 Pepenardo 进行了交谈，涵盖了他的绘画、交易卡以及与《Bitcoin Magazine》不断演变的关系；同时与《Bitcoin Magazine》媒体主管 Mark Mason 就其出版物的历史意义和不断增长的收藏市场进行了交谈。

BMAG: 这次合作是在您注意到刊登您作品的杂志封面上的空白空间后迅速促成的。是什么启发您将这些杂志变成原创艺术品？您如何看待它们与您的绘画和交易卡之间的关系？

Pepenardo: 我不禁注意到封面上那个引人遐想的空白空间。这似乎是绘画的绝佳位置。巧合的是，我是通过观察 Counterparty 上交易卡的热潮进入比特币世界的，从 2016 年一直到现在。Hal Finney 在他 1993 年那封名为「加密交易卡」(Crypto trading cards) 的著名邮件中已经预示了这种精神。当然，他当时谈论的是数字收藏品，但原则是一样的。比特币的历史对收藏品有一种磁性吸引力；人们希望抓住如此重要的现代历史碎片。五十年后，当我们回顾这段历史时，来自这场运动的内容和实物将帮助未来几代人理解比特币的宏伟发展历程。

BMAG: 《THE DREAMER》和《THE DREAMLESS》这两位骑士最初是在拉斯维加斯 Bitcoin 2026 上展出并售出的油画。此后，它们出现在《Bitcoin Magazine》上，现在又以具有不同变体的原创交易卡形式出现。当这些角色在绘画、出版物和收藏卡之间转换时，其意义是如何变化的？您的混搭版本遵循什么规则？卡片这么快就被抢购一空，您感到惊讶吗？

Pepenardo: 我对它们消失的速度感到震惊。我无以言表。但这无疑强化了我试图用作品创造和建立的东西是有价值的。能够利用交易卡作为对原作进行再创作的方式，让我丰富了每幅画的生命力。媒介不同——绘画是布面油画，交易卡是各种印刷方式——但执行二者时投入的细致关怀是相同的。

BMAG: 《FAKEGENESIS》成为您职业生涯中的定义性作品，从 Fake Rares 发展成在迈阿密 Bitcoin 2023 大会上备受瞩目的原创油画。回顾过去，您对那一刻有何记忆？它如何改变了您的创作实践和您作品的受众？

Pepenardo: 《FAKEGENESIS》始终是那件向我展示了应该如何正确对待艺术的关键作品。在它出售之前我就知道这一点。这幅画融入了比特币精神的特质，但又不显突兀。比特币语境下的艺术不必总是抛出一个大写 B 来强调；它应该给你一种站在正在构建的新历史之中的炽热感觉。我希望它被铭记为代表了整个运动的作品—— 勇往直前，不断进步。

BMAG: 《Bitcoin Magazine》最早期的期号本身已经成为历史文物，从签名版创刊号和评级版，到 Genesis Box 收藏集。甚至像 Michael Saylor 这样的人物也曾在以自己为特色的封面上签名，用于慈善拍卖。是什么赋予这些出版物持久的收藏价值？您如何看待像 Pepenardo 这样的艺术家定制封面融入这段历史？

Mark Mason: 十多年来，《Bitcoin Magazine》记录了比特币的演变，从其早期的技术发展，到围绕它的人物和文化。我们将每一期实体刊视作一个时间胶囊，捕捉了比特币走向超级比特币化 (hyperbitcoinization) 历程中的一个特定时刻。

驱动其收藏价值的最大因素之一是我们从不重印过去的期号。每一期都有有限的印刷量，造成有限的供应，使得早期版本、评级版和签名封面越来越受收藏者追捧。

比特币始终处于技术、经济和文化的交汇点。像 Pepenardo 这样的艺术家定制封面将这种关系更进了一步，将一本已经具有收藏价值的出版物变成了原创艺术品。这是《Bitcoin Magazine》已成为之物的延伸：既是比特币历史的记录，也是那段历史本身的文物。

一经发布，Pepenardo 的定制封面和交易卡套装便迅速售罄，所有六张 1/1 版本都进入了收藏家手中。仍有作品可供收藏，包括《MEMETIKRON》展览的核心画作《MASTER CUTS OUT THE STONE (after Hemessen)》，该作品从纳什维尔的 BMAG 博物馆来到了拉斯维加斯的 Bitcoin 2026。

此外还有《FAKEGENESIS》版画和限量版收藏集《Genesis Box》，后者保存了该出版物从 2012 年至 2014 年期间的前 22 期。

国际展览、拍卖和探索比特币及其文化意义的艺术家合作活动均由比特币博物馆与艺术画廊 (Bitcoin Museum & Art Gallery, BMAG) 组织。其当前的展品包括 Curtis William Readel 的《Paper Money》展览，以及版画、原创艺术品和其他收藏品。

BMAG 将于 2026 年 11 月 4 日至 6 日重返比特币阿姆斯特丹大会 (Bitcoin Amsterdam)，届时将有欧洲艺术家展出其审视金钱、权力和比特币的作品。